El piano visual del Rutt-Etra, en su Mac. Cualquier vídeo, imagen o cámara se convierte en una malla de líneas de barrido que la luz eleva en relieve — usted la deforma, la retuerce y la anima en directo, y luego exporta de forma idéntica.
En 1973, Steve Rutt y Bill Etra construyeron un sintetizador de vídeo analógico de un género nuevo. En lugar de colorear o mezclar la imagen, desviaba las señales de barrido del tubo de rayos catódicos: las líneas se elevan donde la imagen es clara, se hunden donde es oscura, y el operador las estira, las retuerce y las hace girar a mano.
Bill Etra hablaba de un «piano visual». La máquina marcó el arte de vídeo, y luego los créditos y videoclips de los años 80. Solo quedan un puñado de ejemplares en funcionamiento.
RE7 retoma ese principio tal como se describe en el manual del RE-4 de 1974 y lo hace funcionar en tiempo real en la GPU de su Mac. Cualquier fuente se convierte en una malla de 8 a 720 líneas, a 0° o 90°, en cuadrícula o en nube de puntos.
La luminancia eleva las líneas hacia arriba y hacia delante. Dos generadores de onda actúan sobre nueve ejes, tres distorsiones no lineales completan la geometría, y la exportación es determinista — idéntica a la vista previa.
Interfaz en inglés — francés disponible
Cada módulo retoma una etapa del Rutt-Etra — o añade lo que lo analógico no podía.
Cualquier fuente — vídeo, imagen, cámara o generador de prueba — se convierte en una malla de 8 a 720 líneas, en cuadrícula o en nube de puntos, con grosor y densidad ajustables.
La luz eleva las líneas hacia arriba y las adelanta hacia la cámara: la imagen se convierte en un relieve luminoso de alambre, clara delante, oscura detrás.
Anchura y altura hasta la inversión o una sola línea, posición, profundidad de cámara, bandeos X/Y/Z, rotación continua, desplazamiento — todos los controles del Rutt-Etra.
Tres distorsiones no lineales — torsión, cilindro, esfera — para curvar la malla en el espacio.
Seno, triángulo, sierra y cuadrada actuando sobre nueve ejes distintos de la geometría y la señal.
Tres LFO modulan cualquier parámetro por adición, multiplicación o sustitución.
Dos rampas ejecutan un movimiento inicio → fin, una vez, en bucle o de ida y vuelta. Un secuenciador encadena ocho estados memorizados al tempo, con glissando.
Micrófono, sonido del vídeo o archivo de audio, analizado en cuatro bandas y enrutado a tres parámetros. Solo escucha con su autorización.
Doce paletas — fósforo verde, P4, ámbar, azul… — aplicadas según la intensidad o la profundidad, con halo y persistencia.
Líneas de barrido, ruido, viñeta y curvatura del tubo: el monitor refilmado, para cerrar el recorrido.
Sus movimientos de potenciómetros se graban como gestos, se repiten en bucle y se aplican a la exportación. Cualquier controlador USB-MIDI se empareja en dos gestos; el Korg nanoKONTROL2 en un clic.
Salidas renderizadas por el motor, y la interfaz. Haga clic para ampliar.
| Plataforma | macOS 14 Sonoma o posterior — Apple silicon e Intel compatibles con Metal. Aplicación nativa. |
|---|---|
| Entradas | Vídeo MOV / MP4 / M4V, imagen, cámara, generador de prueba; audio: micrófono, sonido del vídeo, archivo mp3 / m4a / wav / aiff. |
| Malla | 8 a 720 líneas, 0° o 90°, cuadrícula o nube de puntos; relieve por luminancia. |
| Salida | QuickTime .mov en H.264 (tres calidades) o ProRes 422 / 4444; REC en directo; ventana de salida en segunda pantalla. |
| Modulación | 2 generadores de onda (9 ejes) · 3 LFO · 2 rampas · secuenciador de 8 pasos · interfaz de audio de 4 bandas. |
| Control | MIDI Learn, modo pickup, mapeo Korg nanoKONTROL2 en un clic, línea de comandos. |
| Preajustes | 13 preajustes + los suyos — archivos abiertos, gestos reproducidos en la exportación. |
| Idioma | Interfaz en inglés, francés disponible. |
| Documentación | Presentación y tutorial en PDF en francés, inglés y español. |
| Licencia | Una clave para dos ordenadores, activación única, funciona sin conexión después. |
Sandin FX, SCAN7 y RE7 recrean tres máquinas que inventaron la imagen electrónica: el Sandin Image Processor (1971), el Scanimate (finales de los sesenta) y el Rutt-Etra (1973). Tres instrumentos, un mismo enfoque: sin línea de tiempo ni fotogramas clave, potenciómetros que se tocan en directo, una exportación fotograma a fotograma idéntica a lo que ve.