Le piano visuel du Rutt-Etra, sur votre Mac. Toute vidéo, image ou caméra devient un maillage de lignes de balayage que la lumière soulève en relief — vous le déformez, le tordez et l'animez en direct, puis vous exportez à l'identique.
En 1973, Steve Rutt et Bill Etra construisent un synthétiseur vidéo analogique d'un genre nouveau. Au lieu de colorer ou de mélanger l'image, il détourne les signaux de balayage du tube cathodique : les lignes se soulèvent là où l'image est claire, s'enfoncent là où elle est sombre, et l'opérateur les étire, les tord et les fait tourner à la main.
Bill Etra parlait d'un « piano visuel ». La machine a marqué l'art vidéo, puis les génériques et les clips des années 80. Il n'en reste qu'une poignée d'exemplaires en état de marche.
RE7 reprend ce principe tel qu'il est décrit dans le manuel du RE-4 de 1974 et le fait tourner en temps réel sur le processeur graphique de votre Mac. Toute source devient un maillage de 8 à 720 lignes, orientées à 0° ou 90°, en grille ou en nuage de points.
La luminance soulève les lignes vers le haut et vers l'avant. Deux générateurs d'onde agissent sur neuf axes, trois distorsions non linéaires complètent la géométrie, et l'export est déterministe — identique à l'aperçu.
Interface en anglais — français disponible
Chaque module reprend un étage du Rutt-Etra — ou ajoute ce que l'analogique ne pouvait pas.
Toute source — vidéo, image, caméra ou générateur de test — devient un maillage de 8 à 720 lignes, en grille ou en nuage de points, épaisseur et densité réglables.
La lumière soulève les lignes vers le haut et les avance vers la caméra : l'image devient un relief lumineux filaire, clair en avant, sombre en arrière.
Largeur et hauteur jusqu'à l'inversion ou la ligne unique, position, profondeur de caméra, bascules X/Y/Z, rotation continue, défilement — toutes les commandes du Rutt-Etra.
Trois distorsions non linéaires — torsion, cylindre, sphère — pour courber le maillage dans l'espace.
Sinus, triangle, scie, carré agissant sur neuf axes différents de la géométrie et du signal.
Trois LFO modulent n'importe quel paramètre par addition, multiplication ou remplacement.
Deux rampes jouent un mouvement départ → arrivée, une fois, en boucle ou en aller-retour. Un séquenceur enchaîne huit états mémorisés au tempo, avec glissando.
Micro, son de la vidéo ou fichier audio, analysé en quatre bandes et routé vers trois paramètres. N'écoute qu'avec votre autorisation.
Douze palettes — phosphore vert, P4, ambre, bleu… — appliquées selon l'intensité ou la profondeur, avec halo et persistance.
Lignes de balayage, bruit, vignette et courbure du tube : le moniteur re-filmé, pour finir le trajet.
Vos mouvements de potentiomètres s'enregistrent comme des gestes, se rejouent en boucle et s'appliquent à l'export. Tout contrôleur USB-MIDI s'appaire en deux gestes ; le Korg nanoKONTROL2 en un clic.
Sorties rendues par le moteur, et l'interface. Cliquez pour agrandir.
| Plateforme | macOS 14 Sonoma ou ultérieur — Apple silicon et Intel compatibles Metal. Application native. |
|---|---|
| Entrées | Vidéo MOV / MP4 / M4V, image, caméra, générateur de test ; audio : micro, son de la vidéo, fichier mp3 / m4a / wav / aiff. |
| Maillage | 8 à 720 lignes, 0° ou 90°, grille ou nuage de points ; relief par luminance. |
| Sortie | QuickTime .mov en H.264 (trois qualités) ou ProRes 422 / 4444 ; REC en direct ; fenêtre de sortie second écran. |
| Modulation | 2 générateurs d'onde (9 axes) · 3 LFO · 2 rampes · séquenceur 8 pas · interface audio 4 bandes. |
| Contrôle | MIDI Learn, mode pickup, mappage Korg nanoKONTROL2 en un clic, ligne de commande. |
| Préréglages | 13 préréglages + les vôtres — fichiers ouverts, gestes rejoués à l'export. |
| Langue | Interface en anglais, français disponible. |
| Documentation | Présentation et tutoriel PDF en français, anglais et espagnol. |
| Licence | Une clé pour deux ordinateurs, activation unique, fonctionne ensuite hors ligne. |
Sandin FX, SCAN7 et RE7 recréent trois machines qui ont inventé l'image électronique : le Sandin Image Processor (1971), le Scanimate (fin des années 60) et le Rutt-Etra (1973). Trois instruments, une même approche : pas de timeline ni d'images clés, des potentiomètres que l'on joue en direct, un export image par image identique à ce que vous voyez.